مجموعة مان، هايلاند بارك، إلينوي، الولايات المتحدة
على الرغم من أن توري كيوهيرو كان رسامًا من مدرسة توري، إلا أن لوحات الكابوكي ولوحات الجمال الخاصة به كانت أكثر بروزًا، وكان بارعًا في تصوير النساء الجميلات اللواتي يكشفن عن بشرة جميلة وحيوية بطريقة متعمدة.
تُظهر هذه اللوحة امرأتين تغتسلان، إحداهما شابة على اليمين انتهت للتو من الاستحمام، وترتدي رداء حمام مريح وتقلم أظافر قدميها؛ بينما تبدو الشابة الأخرى على اليسار وكأنها عائدة للتو من الخارج وتغسل قدميها. في الزاوية العلوية اليمنى، كُتبت عبارة مجهولة المصدر "子尚ぬ内が女房的初桜" "(المعنى التقريبي: "الزوجة الشابة كأزهار الكرز الأولى قبل إنجاب الأطفال")، وهو ما يتوافق مع الأوضاع الناعمة للشخصيات في اللوحة، ويكشف عن لمسة من الإيحاءات المثيرة. تُعرف اللوحات التي تلمح إلى الإثارة في فترة إيدو باسم "اللوحات الخطرة" (あぁなふ)، وهي تشير إلى لوحات الجمال التي تتعمد كشف جزء أو معظم الجلد، مثل أوضاع الاستحمام وفي الماء، وأردية الحمام الفضفاضة عند الخروج من الحمام، والجلد المكشوف بسبب فوضى الكيمونو التي تسببها ريح قوية، أو الأطفال، أو القطط، أو القرود، أو الحيوانات الصغيرة الأخرى. كل هذه الأمور توفر فرصًا لخلق هذا الجو.
في الواقع، في بداية ظهور مطبوعات الأوكييو-إه، كانت صور الربيع تُباع في المتاجر الملكية، ولم يكن هناك وعي بمفهوم "اللوحات الخطرة" في ذلك الوقت. ولكن في أقدم كتاب نُشر عام 1686 (السنة الثالثة من فترة جوكيو) بعنوان "كوشوكو مونوغاتي" (حكايات الألوان المحرمة)، وُصفت اللوحات التي "تلامس القلوب وتجعل المرء لا يهدأ بمجرد نظرة" بأنها "لوحات خطرة". يتضح من ذلك أنه كانت هناك بالفعل جهود لتثقيف الشباب حول المفاهيم الأخلاقية المستوحاة من هذه الاستعارات. حظرت حكومة توكوغاوا صور الربيع مرة واحدة في عام 1722 (السنة السابعة من فترة كيوو)، مما شكل أيضًا خلفية لظهور "اللوحات الخطرة". كنوع جديد، شهدت "اللوحات الخطرة" ذروة شعبية خلال فترة هوري (1751-1763). في ذلك الوقت، كان توري كيوهيرو في أوج عطائه، وقد أنشأ العديد من "اللوحات الخطرة" الدقيقة والصحية التي تحمل إيحاءات مثيرة.
