吉川壺堂画業50周年記念作品『初桜のような乙女』

写真の説明:

「若い女性は初桜のようだ」

著者: (日本語) 鳥居清弘

赤い折りページ

42.5cm*30.2cm(オリジナルサイズ)

1760年

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       鳥居喜比呂は鳥居絵師ですが、歌舞伎絵や美人画の方が上手で、生き生きとした物語を描いたり、女性の肌を意図的に露出させたりするのが上手です。

この絵には、手を洗う二人の女性が描かれています。右側の若い女性は、ちょうど風呂上がりで、快適なバスローブを着て足の爪を切っています。左側の若い女の子は、外出から戻ってきたばかりのようで、手を洗っています。足。右上の匿名の碑文は「子尚の奥の女性の部屋の初桜」 （大まかに言うと、 「子供が生まれる前の若い女性は初桜のようなものです」 ）であり、画面上の登場人物の穏やかな姿勢を反映しています。そして、漠然といくつかのエロティックな意味を明らかにします。 副作用と戦うアリの絵は、江戸時代に「ああなふ」と呼ばれ、 入浴や入浴の姿勢など、意図的に肌の一部または大部分を露出した美しい女性の絵を指します。突風や子供、猫、猿などの小動物によるいたずらや、お風呂から出るときの浴衣や着物の下の肌の露出などもこの雰囲気を醸し出します。

実際、浮世絵が制作された当初、帝国ランドの売店でエロ絵が売られていたのですが、当時は「危険な絵」という認識はありませんでした。 1686年（没後3年）に刊行された草子浮世の『好色画集』には、 「ひと目見ただけでも人の心を動かし、そわそわするような」絵があり、それらは「危険な絵」と呼ばれています。この比喩から引き出されたティーンエイジャーの道徳概念がすでに彼女を教育し始めていることがわかります。 1722年（日の役7年）に徳川幕府が春画を禁止したことも、 「危険な絵画」が出現する背景となった。新しいカテゴリーとして、 「危険な絵画」の人気は宝里（ 1751-1763 ）で頂点に達しました。当時、鳥居清広は創作の絶頂期にあり、スレンダーで健康的でありながらもエロティシズムを内包した「危険画」を多く描いていた。